《夏洛特烦恼》南柯一梦后，方知陪伴是最长情的告白

《夏洛特烦恼》是一部成功的商业电影，它采用了陈正道《重返20岁》的灵魂穿越方式，又借鉴了《煎饼侠》以自嘲的方式来反映屌丝的内心挣扎，配以不失尴尬的幽默，具备了成功的吸睛能力。

说到底它是一部以喜剧作为外衣，风格形似小品，表演充满荒诞戏谑的作品，虽说什么才是适合的生活仍然是作品自始至终在探讨的主题，但不免透着一些不切实际。主人公夏洛因感情的失意，对现实的不满，在初恋情人婚礼上大闹，偶然进行了一次灵魂穿越，回到高中时代，因掌握了更多知识，运用先机成了大歌手，从此过上了纸醉金迷的生活，想与以前的潦倒彻底决裂。

这并非是一个屌丝的逆袭，一个经典的成功学案例，充其量不过是屌丝无力改变环境实从而产生的不切实际的意淫，一种假想的暴富心态。欲使其灭亡，先使其疯狂沿用在此处，仍然适合。但此处需要灭亡的是夏洛那颗被蒙蔽了的心，那个衡量成功的泛化标准。一叶障目，便失何为生活。影片的结尾，一切只是个梦，夏洛也打破了那个标准，将诸多愤懑转变为拥抱明天的希望，一切豁然开朗。正所谓“庄周晓梦迷糊涂”，陷入迷途，当南柯一梦醒来时，所有的一切，不过是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

除了夏洛和马冬梅有所改变，很遗憾的是其余角色没有与作为因子的剧情产生催化的联系，成了面谱化的人物，如曹操在京剧就是代表奸诈的白脸，关公就是代表忠义的红脸。张扬依旧是屌丝，家世、学习双高的袁华仍然是个虚伪的人，班花秋雅仍然是个追求金钱、地位的绿茶婊，班主任仍然是个无师德的混子。最不能接受的是，夏母在结局时突然的改变，显得非常突兀，从一个含辛茹苦带孩子的单亲妈妈，转变为一个在儿子濒危病床前不顾一切的自私母亲。这里的原意依旧是起荒诞作用，但缺少了应当的铺垫，显得为赋新词强说愁。

另外，作品也穿插了许多经典歌曲，既有致敬经典之意，又起着烘托特定氛围得作用。这点不算新奇，但起了不错得效果。一剪梅的悲情乐调，配上袁华生无可恋的人物心境，演绎出了一种滑稽的情绪，也算一种创新。至于配角各自所代表的价值观，风铃渡不敢苟同。学霸学习好不一定都是家世原因，难道不是努力和天赋？女神喜欢有钱人，就一定是贪慕虚荣，难道不是优胜劣汰？老同学难道就见不得谁比自己混得好？

作品中没有一个角色是完人，都有着这样那样的缺点，最后的结局也不尽善尽美。夏洛和马冬梅依然没有改变现实，依旧挤在40平方的小房子里，却多了一分温暖，领悟了陪伴大于爱情的意义。秋雅嫁富豪，是否真爱不得而知。其他的几个配角五十步笑百步，却忘了自己也陷在泥潭之中，比之夏洛还不如，起码夏洛有自知之明。

安静的风铃渡 发表于4年前

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